Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte

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Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte

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Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte: Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte

2022 - German/German paperback - 233 pages - Voodoo Verlag

The book is in german language

Rüdiger Bloemeke CAPITOL RECORDS

How America's music conquered Europe

Only a few years after the Nazi dictatorship, the record company Capitol Records signed a contract with Telefunken records. Capitol thus became the first label to make American music accessible again in Germany. From Berlin, the records reached half of Europe - from Norway to Austria, from Sweden to France. Capitol spread a panorama of US pop history and brought the music of Johnny Mercer, Nat King Cole, Les Paul and Mary Ford, Peggy Lee, Ella Mae Morse, Frank Sinatra, Dean Martin, Tennessee Ernie Ford, Gene Vincent, Duke Ellington, Benny Goodman, Coleman Hawkins, Miles Davis, Stan Kenton, Woody Herman, Gerry Mulligan, Stan Getz... to the Old Continent. That continues to have an effect to this day.

FOREWORD

It is hard to imagine today - in a time when music is available via streaming services - what it meant in 1949 that, after years of dictatorship, shellac records with American music were once again available sporadically in Germany for the first time. That all of a sudden, a few years after the destruction and numbing of the country by Nazi terror, American culture, hated by the fascists, was present. It is equally difficult to understand that a German former officer of the Reichsarmee from the Mark Brandenburg and an American former radio dealer from Nebraska had concluded a contract in the ruined city of Berlin that made this possible.

Both Hans Lieber and Glenn Wallichs had now reached the top of record companies, one at Telefunken, the other at Capitol Records, and entered into an agreement that supplied Western Euro-pa with the Hollywood company's records. This happened even before the founding of the Federal Republic. A year earlier, Capitol customers who had traveled on the "Queen Mary" had already sounded out the terrain. Telefunken had been selected by them to supply matrices to various states on the European mainland as a licensee. It was a

The Americans received European classical music from the Germans, and the Germans were supplied with American pop music in return.

Capitol had thus become the first U.S. label to establish itself in Europe after 1945, giving it a head start on the competition. Although American music had already been present in the 1920s and 1930s, for example on the Brunswick label, World War II had marked a caesura. The vacuum created by Hitler's rule from Norway to Austria was only now being filled by the influx of U.S. culture thanks to Capitol. What was first offered - first jazz, then film music and pop, then country - met with a poorly prepared audience in Germany.

The contract signed during the Berlin blockade was fraught with risk for those responsible for the Telefunken record, because they had to make a commitment to the Americans to release it. After all, the Berliners lacked production facilities, distribution channels and, above all, money. Nevertheless, the Telefunken-Capitol relationship developed into a hitherto little-noticed success story. Against all odds! While the new offer was welcomed in countries liberated from German occupation, such as Holland and France, there were reservations among the Germans. It was feared that the Americans, having taken over political power with the military government, could now become a cultural superpower.

The music of the liberators was seen here as the music of the conquerors. The danger of "Americanization" was conjured up. Parts of the population, who were of the opinion that "not everything was bad" during the Nazi era, still had terms like "nigger jazz" and "degenerate music" in their heads. They considered their attitude to be good taste and condemned modernism from America. In this way, they resisted the fact that the U.S. became the dominant influence in politics, economics and culture - and especially in music and film - in the Federal Republic after 1945. Only the swing youth, who had not given up their jazz despite all the prohibitions, breathed a sigh of relief and saw the Capitol records as a ray of hope in a gray world. Stories from contemporary witnesses describe this vividly. No support was to be expected from the German radio stations. Instead, more acceptance of U.S. music was provided by the soldier radio stations AFN and BFN, whose broadcasts were listened to with enthusiasm by young people in the country. Unlike adults, they did not keep their distance from the GIs and Tommys, but sought their proximity. The casual manner of the soldiers was a revelation to them and conveyed to them an attitude toward life of the moder...

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Interpret: Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte
Album titlle: Capitol Records - Wie Amerikas Musik Europa eroberte
Kategorie Biographies & Memoirs
Language German
Einband Paperback
Seiten 233
Autor Rüdiger Bloemeke
Artikelart Bücher/Books
Verleger Voodoo Verlag
ISBN-13 9783000717956
Größe 21.01 x 1.17 x 29.69 cm
ISBN-10 3000717951
EAN: 9783000717956
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Rüdiger Bloemeke Rüdiger Bloemeke, Jahrgang 1945, hat seine Jugend als Rock... more

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Rüdiger Bloemeke

Rüdiger Bloemeke, Jahrgang 1945, hat seine Jugend als Rock ’n’ Roll-Fan in Detmold (Lippe) verbracht. Nach dem Sprach- und Literatur-Studium in Hamburg startete er im

„Spiegel“-Archiv ins Berufsleben. Nächste Stationen: Redakteur bei der „Hamburger Morgenpost“, bei der „Brigitte“ und weiteren Zeitschriften. Als freier Journalist schrieb er für „Sounds“ und „konkret“ und heute für „GoodTimes“. Als Buchautor veröffentlichte er „Roll Over Beethoven. Wie der Rock ’n’ Roll nach Deutschland kam“, „John Fogerty und das Drama Creedence Clearwater Revival“ (Co-Autor), „La Paloma. Das Jahrhundert-Lied“ und das „LONDON-Label-Lexikon“ (Co-Autor). Seit 5 Jahren lebt er in der Lüneburger Heide.

Rüdiger Bloemeke, Heinz-Günther Hartig,

Ulrich Schlieck, Werner Voss

London Records - Ein Label macht Geschichte

Für Sammler von Schallplatten der fünfziger Jahre, speziell Rock 'n' Roll, war das LONDON-Label eine wahre Fundgrube. Aber wer wußte schon so richtig, was auf diesem Label tatsächlich im Laufe der Jahre veröffentlicht worden ist! Anhand von Werbematerial, monatlichen Veröffentlichungen in der Zeitschrift 'Leg Auf – Sieh Fern', Händlerkatalogen oder Werbung auf der Rückseite der London-Schallplatten erstellten sich Sammler Listen, die jedoch nie komplett waren.

Mythos London-Label

Bereits Ende der siebziger Jahre beschlossen Werner Voss, Hamburg (Moderator des 'Rock 'n' Roll Museum' im NDR), Wilfried Burtke, Oldenburg und Heinz-Günther Hartig, Oldenburg (Rock 'n' Roll Musikmagazin) ihr Wissen zusammenzutragen, ihre Listen zu komplettieren und als Buch allen Sammlern zugänglich zu machen. Aber auch ihnen fehlten noch viele Informationen. Eine Anfrage bei der Teldec brachte sie ein gutes Stück weiter. Mit Datum vom 11. Oktober 1979 bekamen sie Kopien der Plattenpässe von vielen Serien-Nummern aus der Anfangszeit des LONDON-Labels.

London Records– eine emotionale Marke für Jugendliche

Die Arbeit begann: Mit Schreibmaschine wurden Listen geschrieben, auch Texte über die Geschichte des Labels wurden entworfen. Es wurden Hunderte von Hüllen und Etiketten in Schwarzweiß fotografiert. Sogar ein Umschlag des geplanten Buches wurde schon entworfen. Dies zog sich bis ins Jahr 1982. Doch das Projekt kam ins Stocken, zu viele Informationen fehlten, zu viele Fragen waren ungeklärt. Die drei Autoren waren mit eigenen Projekten beschäftigt, und die Unterlagen wanderten in die Schublade. In den Achtzigern zeigte Richard Weize von Bear Family Records Interesse und übernahm die Unterlagen. Aber auch hier geriet das Projekt alsbald in Vergessenheit und das Material wanderte zurück.

Zu Beginn des neuen Jahrtausends erwärmte sich der Singles-Sammler Ulrich Schlieck, Ladbergen, für diese Idee. Anhand seiner eigenen Sammlung und gezielter Zukäufe (inzwischen gab es ebay!) konnte er weitere weiße Flecken in den Listen schließen und vor allem fast lückenlos eine Sammlung mit Bildhüllen der London-Singles zusammenstellen. Er entwarf die Geschichte des Labels und erstellte neben der numerischen London-Liste auch alphabetische Listen der Interpreten und der Einzeltitel von Singles und EPs. Aus den Unterlagen konzipierte er den Entwurf für ein Buch, der die Grundlage für diese Ausgabe bildet.

Mit Karl-Heinz Hornburg aus Peine wurde ein Mitstreiter gefunden, der sämtliche zu dem Zeitpunkt vorhandene Bildhüllen eingescannt und bearbeitet hat. Leider zog sich das aufgrund einer schweren Erkrankung über einige Jahre hin. Inzwischen hatte Ulrich Schlieck Kontakt zu Richard Weize aufgenommen, der sich nun erneut für das Projekt engagierte und schließlich die Original-Plattenpässe der Teldec erhielt. So konnte Weize mit diesen Unterlagen die vorhandenen Listen überarbeiten, nur so war z. B. bei den Singles die A- und B-Seite zu bestimmen.

Für die Neufassung der London-Story, eine Wertung der kulturhistorischen Bedeutung des Labels, wurde der Hamburger Journalist Rüdiger Bloemeke gewonnen, der seit den 90er Jahren die Hintergründe der Schallplattenindustrie in der Bundesrepublik recherchiert hat ('Roll Over Beethoven - Wie der Rock 'n' Roll nach Deutschland kam'). So ist ein Werk entstanden, von dem wir glauben, daß es den Sammlern viele Fragen beantwortet und als Nachschlagewerk dienen kann, aber auch Nichtsammlern ein interessantes Stück Zeitgeschichte zugänglich macht. Wir sind uns bewußt, daß die eine oder andere Frage offen bleibt, daß doch noch eine Schallplatte oder Plattenhülle auftaucht, von deren Existenz uns bislang nichts bekannt war oder eine Variante, die es in unseren Sammlungen nicht gab. Für solche Ergänzungen sind wir natürlich dankbar.

Rüdiger Bloemeke, Heinz-Günther Hartig, Ulrich Schlieck, Werner Voss

Rüdiger Bloemeke & Heinz-Günther Hartig London Label-Lexikon - London Records in Deutschland 1954-1974

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