Dzyan Time Machine - Electric Silence (CD)

(MIG Music) 10 tracks, digisleeve

Dzyan formed as a quintet in 1972 and recorded their self-titled debut album after just two months, which was released on Aronda, a small Bad Homburg label run by producer Günther Müller.

The original line-up, which never performed live, disbanded after just a few months. Bassist Reinhard Karwatky founded a trio shortly afterwards, which took over the band name. Karwatky, guitarist Eddy Marron and drummer Peter Giger signed with Bacillus / Bellaphon, Peter Hauke (Omega, Nektar, Jeronimo, among others) produced, Dieter Dierks was in the studio at the controls. On “Time Machine” (1973), the first album for Bacillus, Dzyan plays virtuoso jazz rock that is occasionally reminiscent of John McLaughlin's Mahavishnu Orchestra, especially on the 18-minute title track. The trio does not lack a certain herbaceous rawness. On their second Bacillus long-player “Electric Silence” (1974), the trio celebrated their kraut jazz rock to perfection. In its review of the album, the leading specialist magazine Jazz Podium judged that with “Electric Silence”, Dzyan had made a name for themselves as “probably the best German band” in the field of jazz rock. Achim Breiling from the online magazine “Babyblaue Seiten” judged a few years ago: "‘Electric Silence’ is certainly one of the strangest, but also one of the most impressive and independent things that has been produced in Germany in the border area between jazz and rock.

Dzyan

Das Quintett Dzyan aus dem Raum Mannheim/Frankfurt/M war "eines der dunkelsten Juwelen der Krautrock- Szene der frühen 70er und mischte kreativ Elemente aus Rock, improvisiertem Jazz, Elektronik und Ethnomusik aus Asien zu etwas ganz Besonderem" (ALLMUSIC). Der Bandname wurde aus dem 'Buch des Dzyan' entnommen, einem fiktiven, angeblich sehr alten und geheimen indischen Schöpfungsbuch. Die Band wurde Ende 1971 von dem Multi-Instrumentalisten und Komponisten Reinhard Karwatky in Groß-Gerau, nahe Frankfurt/Main gegründet. Weitere Mitglieder waren Harry Krämer, Jochen Leuschner, Gerd Ehrmann und Ludwig Braum. In der Quintett-Besetzung begann die Gruppe Anfang 1972 zu proben und spielte nach nur zwei Monaten – ohne einen Auftritt – das selbstbetitelte Debüt ein, das auf dem klei- nen deutschen Label ARONDA veröffentlicht wurde.

Ein "faszinierendes Album, das heute noch frisch klingt" (COSMIC EGG). Dzyan spielten eine "leicht jazzige Form des Progressive Rock mit einem Hauch von Wolfgang Dauner, Teilen von Frank Zappas 'Hot Rats' und einigen Saxophonelementen im Van Der Graaf Generator- Stil" (KRAUTROCK MUSIKZIRKUS). Nach Abschluß der Aufnahmen und kurz vor der Veröffentlichung des Debüts verließen Krämer (Gitarrenstudium in Frankfurt/M) und Braum (Sinfonie-Orchester Koblenz) die Gruppe. Einen Monat später wurden Eddy Marron (g, voc, saz) (ex-Vita Nova) und Lothar Scharf (dr, ex-Volker Kriegel-Band) in die Besetzung aufgenommen, und die Band entwickelte sich in der zweiten Hälfte 1972 deutlich in Richtung Jazzrock. Nach dem Ausscheiden von Leuschner und Ehrmann im November 1972 78 und von Scharf († 2009) im Mai 1973 war Dzyan auf das Trio von Marron, Karwatky und Peter Giger (dr, perc) reduziert. Diese rein instrumentale Version von Dzyan veränderte ihren Sound vom ProgRock zum Jazz mit asiatischen Elementen.

Später im Jahr 1973 ging das Trio ins Dierks Studio und nahm das Album 'Time Machine' auf, das von Peter Hauke produziert wurde und das im November 1973 auf dem Label BACILLUS erschien. Das Album bot "erstaunliche Evidenz von ausge- flippten Fusion-Jazz-Titeln, gemischt mit seltsamen Experimenten und viel Mystik" (PROGARCHIVES). "Inter- essanter Jazz-Rock, der zeitweise mit folkloristischen Elementen versetzt war und der bisweilen ganz schön in Richtung Mahavishnu Orchestra schielte" (JAZZ PODIUM). Diese "wirklich starke Jazzrockscheibe gehörte mit zum Besten, was in diesem Bereich in Deutschland in den 70ern produziert worden war. Dem Ganzen hing zudem eine gewisse krautige Rohheit und Holprigkeit an, die der Musik eine sehr ei- gene, sympathische Note verleihen konnte" (BABYBLAUE SEITEN).

Anfang 1974 verließ Schlagzeuger Giger die Band für ei- nige Monate, um als Session-Musiker für das Jazz-Label ECM zu arbeiten und um mit Eberhard Weber (ex-Wolf- gang Dauner Group) auf Tour zu gehen. Während seiner Abwesenheit half Mark Hellmann (dr) vom Dave Pike Set 79 aus. Als Giger zur Band zurückkehrte, klang Dzyan wieder völlig anders, da Marron und Kar- watky mit einer Vielzahl von akustischen Instru- menten experimentiert und sich tiefer mit ethnischer und experimenteller Musik befaßt hat- ten. Das nächste Album des Trios, 'Electric Silence' (1974), war erneut im Dierks Studio entstanden und vom ehemaligen Karlheinz Stockhausen- Techniker Toby Hrycek-Robinson produziert wor- den. Die "wohl beste deutsche Band im Jazzrock-Bereich" (JAZZ PODIUM) veröffentlichte damit "ihr Meisterwerk. Es verband mit Leidenschaft einen stilistischen Jazzrock mit wunderbaren fernöst- lichen Elementen. Eine sehr angenehme Reise durch 'Kraut' und 'kosmische' Extravaganzen" (PROGARCHIVES).

Auf jeden Fall war 'Electric Silence' sicher "mit das Eigenartigste, aber auch Beeindruckendste und Eigen- ständigste, was im Grenzgebiet von Jazz und Rock in Deutschland produziert wurde" (BABYBLAUE SEITEN). Ende 1974, mit dem Weggang des letzten verbliebenen Ur-Mitglieds Reinhard Karwatky, brach auch diese letzte Dzyan-Besetzung auseinander. Damit war die Bandgeschichte beendet. "Ähnlich wie Embryo, Between, Agitation Free u.a. hatten Dzyan ihren eigenen Weg gefunden, Elemente der ethnischen Musik in die archetypi- schen Jazz- und Rockstile der 70er Jahre zu integrieren" (COSMIC DREAMS). Marron und Giger gründeten mit dem Jazz-Bassisten Gunter Lenz (ex-Albert-Mangelsdorff-Quintet) das Trio Giger-Lenz-Marron, das "ein wenig wie eine jazzige und weniger experimentelle Ausgabe von Dzyan klang" (ALLMUSIC). Von diesem Trio gab es zwei Alben, 'Beyond' (1976) und 'Where The Hammer Hangs' (1978). Zwischenzeitlich – im Sommer und Herbst 1974 – war Marron auch Mitglied bei Missus Beastly...

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