Freddie King Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.)

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Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.)

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catalog number: LP772309
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Freddie King: Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.)

(Wax Time Records) 19 tracks, 180g virgin vinyl, limited edition

This essential LP collector's edition contains 19 remastered studio tracks, comprising a selection of the fabulous early singles Freddy King made for Federal Records between 1960 and 1962 and the material on which Freddy King's legend was built.

Article properties: Freddie King: Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.)

Interpret: Freddie King
Album titlle: Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.)
Genre Blues
Geschwindigkeit 33 U/min
Vinyl record size LP (12 Inch)
Record Grading Mint (M)
Sleeve Grading Mint (M)
Label WAX TIME
Artikelart LP
EAN: 8436559469623
weight in Kg 0.27

King, Freddie - Texas Oil - Federal Recordings 1960-1962 (LP, 180g colored Vinyl, Ltd.) LP 1
01	See See Baby	Freddie King
02	You've Got To Love Her With A Feeling	Freddie King
03	Have You Ever Loved A Woman	Freddie King
04	Hide Away	Freddie King
05	I Love The Woman	Freddie King
06	Lonesome Whistle Blues	Freddie King
07	If You Believe (In What You Do)	Freddie King
08	It's Too Bad (Things Are Going So Tough)	Freddie King
09	I'm Tore Down	Freddie King
10	Texas Oil	Freddie King
11	Sen-Sa-Shun	Freddie King
12	The Stumble	Freddie King
13	San-Ho-Zay	Freddie King
14	You Know That You Love Me (But You Never Tell Me So)	Freddie King
15	sittin' On The Boat Dock	Freddie King
16	Let Me Be (Stay Away From Me)	Freddie King
17	Takin' Care Of Business	Freddie King
18	You Can't Hide	Freddie King
19	What About Love	Freddie King

Freddie King Obwohl er am 3. September 1934 in der Nähe von Gilmer, Texas, geboren... more

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"Freddie King"

Freddie King

Obwohl er am 3. September 1934 in der Nähe von Gilmer, Texas, geboren wurde, verbrachte Freddy King seine musikalisch prägenden Jahre in Chicago. Von 1950 bis 1963 trug der stattliche Gitarrist zur Veränderung des Blues der Windy City von der Ensembletradition hin zum neuen, aggressiveren Sound der West Side bei – mit seinen sensationellen Gitarrenfähigkeiten und rausgebrüllten Vocals.

Freddie Christian (King war der Nachname seiner Mutter; Federal Records änderte später die Schreibweise seines Vornamens in Freddy) lernte schon früh unter Anleitung seines Onkels Leon King Gitarre spielen. Die 78er von Lightnin' Hopkins, John Lee Hooker, T-Bone Walker und Louis Jordan machten großen Eindruck auf den Jungen. Er siedelte im Dezember 1950 nach Chicago über; groß für sein Alter, wurde er in die örtlichen Blueskneipen reingelassen und konnte seine Helden aus der Nähe persönlich sehen. Die brillanten Gitarristen Jimmy Rogers, Robert Jr. Lockwood und Eddie Taylor gaben ihm wichtige musikalische Tipps.

"Er versuchte, zu spielen zu lernen", sagte der 1997 verstorbene Rogers. "Er kam immer rein, setzte sich hin und schaute uns beim Spielen zu, mir und Muddy." Freddy setzte das, was er sah, gut um. "Er ging dann zurück nach Hause und übte, bis diese Licks bei ihm ganz gut klangen." King entwickelte eine heiße Zwei-Finger-Gitarrentechnik mit einem Plastik-Daumenpick und einem Metallpick am Zeigefinger. "So spielte ich auch, und er beobachtete mich", sagte Rogers. Freddy spielte in verschiedenen lokalen Formationen und stieß 1956 zu den Blues Cats des jungen Bluesharpspielers Earlee Payton. "Payton trennte sich von uns", erinnerte sich deren 1997 verstorbener Bassist Robert 'Big Mojo' Elem. "Danach war Freddy King der Bandleader."

King machte sein Plattendebüt 1956 mit dem fetzigen That's What You Think für das winzige El-Bee Label von John Burton, musste dann jedoch vier Jahre auf seine nächste Aufnahmegelegenheit warten. In der Zwischenzeit rackerte er sich an die Spitze der neuen West-Side-Bewegung, zusammen mit Magic Sam. "Alle sagten: 'Mann, du musst dir Freddy King ansehen!'", meint sein West-Side-Gitarrenkollege Eddy Clearwater.

Ein anderer junger Chicagoer Gitarrist, Syl Johnson, spielte eine Vermittlerrolle, als Freddy schließlich beim Federal-Unterlabel von Syd Nathans in Cincinnati beheimateten King Records unterkam. "Er hörte davon, dass ich bei Federal unterschreibe, also wollte er versuchen, auch auf das Label zu kommen", sagt Syl. "Er gab mir ein Demo und ich schickte es an Sonny Thompson." Sonny, ein in Mississippi geborener Pianist, der 1948 mit seinem zweiteiligen Instrumental Long Gone für die Plattenfirma Miracle die Spitze der R&B-Charts erreichte, bevor er zu Nathans King-Label wechselte, leitete das Chicagoer Büro von Federal und King. Thompson nahm Freddy für Federal unter Vertrag und produzierte seine Debütsession in Cincinnati am 26. August 1960.

Wie gewöhnlich übernahm Thompson auch den Platz am Klavier, Bill Willis spielte Bass und Philip Paul Schlagzeug. Nicht weniger als drei Hits wurden an diesem Tag eingespielt, der größte war die einzige Instrumentalnummer. Hide Away war nach einer von Freddys Lieblingskneipen auf der West Side benannt, Mel's Hideaway Lounge. "Das war lange Zeit ein richtiger Hotspot", sagte Rogers. Das Stück bestand aus einer Reihe von geborgten Riffs, die zu einem nahtlosen Ganzen zusammengefügt wurden.

Das Grundthema hatte King vom Slidegitarrenhexer Hound Dog Taylor übernommen, der seine Kreation Taylor's Boogie nannte. "Er war der Erste, der anfing es zu spielen", sagt Clearwater. "Dann spielte es Magic Sam." Der nahm 1961 seine eigene Version für Mel Londons Chief-Logo auf und nannte sie Do The Camel Walk. Aber Sam verwendete nicht die zwei Chorusse, die Freddy auf seinen Bass-Saiten spielte und die direkt aus Jimmy McCracklins 58er-Hit The Walk kamen, sowie die 12 Takte aus Henry Mancinis Peter Gunn. Der weit offene Break-Akkord stammte entweder von Lockwood oder Freddy Robinson.

"Wir spielten es ungefähr drei-, vier-, vielleicht fünf- oder sechsmal und wir dachten: 'Okay, langsam sind wir so weit, es auch aufzunehmen'", erinnerte sich der 2010 verstorbene Willis. "Der alte Herr (Nathan) sagte: 'Ich hab’s schon!'" Der gerissene alte Syd hatte einen #5 R&B-/#29 Pop-Smash-Hit eingefangen – und das definitive elektrische Bluesgitarren-Instrumentalstück.

Bill Dahl
Chicago, Illinois

PLUG IT IN! TURN IT UP!
Electric Blues 1939–2005 – The Definitive Collection!
Volume 3: 1960–1969

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